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    （又来晚了，对不起！我的拖延症啊……）

    从姐姐家一回来，杜安就把自己关进了书房。

    他坐在椅子上想了半天，然后从书桌上的那沓a4纸中抽出一张，在笔筒里拿出一支笔，开始在纸上涂画起来，勾勒着一只小狮子的模样。

    他之前所学的知识全是关于真人电影的，动画电影对他来说是一个陌生的领域，很多东西都不明白，这些都需要慢慢去学习。不过有一个最基础的东西他还是知道的，那就是，如果他想要做一部他想要的动画电影，并且要让这部动画电影被人所喜欢，那么角色形象很重要。

    动画电影的角色形象，相当于真人电影中的选角。

    在真人电影中，一部电影成功与否，很大程度上都与选角有非常大关联性：如果你的电影主角很有观众缘，容易让观众产生好感，那么你的电影就有很大可能成功——这就是为什么演员们从来都是帅哥美女的原因了，因为人们总对美好的事物很欣赏爱慕。现在甚至还有很多观众不关心电影的故事性和演员的演技，专门盯着某位帅哥或者美女去看电影电视剧的，选角的重要性，可见一斑。

    因此，如果他真要做《狮子王》的话，那么这只小狮子的外表就非常重要，他得让观众一眼就喜欢上这只小狮子——再把要求放低点的话，那也至少得是不排斥。

    得益于在拍摄《终结者》之前专门学过一段时间的美术，杜安现在的画技还行，尤其是在经过《终结者》和《飞越疯人院》两部电影大量的分镜头绘画之后，他的画技愈加娴熟，很快就把这只小狮子的模样勾勒出来了。

    最后，他举起手中的纸张。盯着画中的小狮子看了好一会儿。

    纸上的这只小狮子，眼睛很大，很年轻。咧着嘴在笑，有点像狗又有点像猫。最重要的是，这只小狮子的画风和中国传统画风截然不同。

    虽然没有接触过动画电影的制作，但是看还是看过一些的，因此杜安也知道，现阶段的中国动画电影受中国传统文华的影响比较大，有独特的风格，放到世界上都能被一眼认出来——瞧，这是中国动画。

    比如说：动画《三个和尚》。就借鉴了中国戏曲风格；经典动画《大闹天宫》，成功运用了古代寺观壁画；《人参王国》，是中国传统剪纸艺术投射于银幕的作品；《鹿岭》、《山水情》，则是脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水……

    但是他现在画出的这只小狮子的形象，却和中国传统文化搭不上一点边。

    “差不多……”

    杜安看着这只小狮子喃喃自语。

    自己的画技还不错，愈发娴熟了，这只小狮子勾勒出来，和他记忆里的那只小狮子相差无几。

    杜安放下这张纸，又抽出一张，开始画其他的角色。很快。他笔下就诞生了一个又一个的角色：野猪，猫鼬，小母狮子。老狮子……一个个都是活灵活现，或可爱，或妩媚，或威严，或阴险，基本上人物性格从角色形象上就能一眼看出。

    这也正是杜安想要的：小朋友们思维简单，是不可能去猜你的角色性格的，所以动画片不能搞********那一套，用什么表里不一的形式来表现。动画片就得表里如一。你角色性格是什么样的，就得在外观上直接表现出来。给小朋友们一个明确的信号。
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