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    郎世宁受到康熙、雍正、乾隆三朝皇帝的肯定与喜爱，看上去荣耀无上，然而，纵观其一生，在中国的五十年，都是被幽禁在紫禁城中，毫无人身自由，既不能进行传教活动这一来华本意，更不能归国归家，甚至想退休都不能，直到七十八岁的时候在任上死去。

    乾隆给了他极高的葬礼待遇，然而在总计五百多卷的《清史稿》中，对郎世宁的全部记述，只有短短几句：“郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗尤赏异。凡名马，珍禽，异草。辄命图之，无不栩栩如生。设色奇丽，非秉贞等所及。”

    可见，在皇帝心中，他并不是什么有分量的人，寄情书画，只不过是闲时的娱乐消遣。

    可以说，他的一生，也是个悲剧式的人物，最大的幸运，就是身处宫廷之中，在清三代对外国传教士的屠杀下，逃过了一劫。

    郎世宁的画，市场上的价值还是很高的，尤其是这一幅，画工精湛，算得上精品，并不是什么敷衍的作品。在宫廷里，他也不敢敷衍谁，一个不好，就是人头落地的结果。

    这幅画的落款上，同样有“富余山阴”这一鉴藏印，大家也顾不得鉴定真假，看向其它画作。

    第二幅，仍然是一幅花卉图，是恽寿平的一幅牡丹图。

    恽寿平，是明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。

    他初善作山水，然而却自谦无力与王翚争胜，于是改为专攻花卉，画法承自徐崇嗣之沒骨法，又参以己意，风格独创，是清的代花卉画宗师。

    甚至王翚都说，他的画，已经凌驾明代的陈淳、陆治之上，足以媲美北宋，对他推崇备至。

    陈淳是谁？他和徐渭并称青藤白阳，是明代的一代花卉宗师，可见此赞誉之高。

    画中，以沒骨设色法，画有各色牡丹，姿态或正或侧，曲尽变化。赋色明丽鲜艳中，散发出一种清新俊逸、高雅脱俗的气质，可谓浓而清雅、艳而不俗。
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