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    据说他不爱美人爱美玉，一生痴迷于玩玉，到了成家立业之年，家里给他讲了一门亲事，对方是一位千金小姐，然而他却离家出走，到姑苏的一家玉器作坊，学习玉雕手艺，和他同时学艺的，就有王小溪、贺四等人。

    他刚出师不久，便凭借高超绝伦、巧夺天工的琢玉技艺风靡当世，被文人雅士视为上宾，前来求玉的达官贵人不计其数，其技艺享称“吴中绝技”。

    在封建年代，“士、农、工、商”，手工业者的社会地位并不高，陆子冈却被各路显贵视作上宾，可知他的玉雕作品，在当时受到怎样的追捧和喜爱。

    陆子冈有一个习惯，就是他的所有作品都必须落款，在等级森然的封建年代，古代工匠是很少落款的，落款之后，反而会贬低作品的价值。

    而陆子冈，却偏偏反其道而行之，这是对当时社会意识形态的一种反抗，然而，这样的做法，既让他流传千古，也为他后来的遭遇埋下了祸根。

    他的作品都有刻款，有阳文也有阴文，以篆书和隶书为主，有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种。刻款部位，也十分讲究，多在器底、器背、把下、盖里等不显明处，不会影响作品整体感觉。

    陆子冈的名气越来越大，当时的皇帝闻知后，于是召他进宫雕玉，特命他在玉扳指上雕百骏图。

    他没有被难住，竟仅用几天时间完成了，在小小的玉扳指上刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头。

    仅仅如此，却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，他以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言。

    皇帝见了大为喜欢，对他予以大加封赏，就连他学艺时的伙伴王小溪等人，也都进入皇家工坊作业。自此，他的玉雕便成了皇室的专宠。

    然而，能共患难却不能共富贵，他却绝不会想到，置他于死地，就是曾经和他一起在玉器工坊学手艺谋生的王小溪。

    陆子冈的一次次受到封赏，让同为宫廷玉师的王小溪妒忌不已，他指出陆子冈在献给皇上的玉器上暗刻名款，险些让陆子冈丧命。

    幸好当时的皇帝对他的作品极为欣赏和喜爱，才让他逃过一劫，没有处罚他。
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