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    “广作家具，它指的是我们羊城本土出产的木制家具，和苏作、京作其名，是中国传统家具三大流派之一。

    如果说，细致精微、内敛沉静，充满江南韵味的苏作家具是明式家具的代表，那么，丰满凝重、富丽堂皇的广作家具，就是清朝家具的代表，备受清朝皇室的青睐，清朝的造办处还专门设立有‘广木作’。”谢老有些自豪的说道，为赵天明介绍着。

    广式家具的发展，明显受到西方文化的影响，从清代中叶开始，便形成自己独特的风格，一直是“清式”家具的典型款式之一。

    明末清初，由于西方传教士大量来华，加强了东西方文化的交流。羊城由于特定的地理位置，成为当时我国对外贸易和文化交流的重要门户。

    至清代中叶，商业机构的建筑已大都摹仿西洋形式，官府、民居也多效仿，形成了一股空前的“西洋热”。

    与建筑相适应的家具，也逐渐形成了时代所需要的新款式。于是，用料粗大、体质厚重、雕刻繁缛的广式家具风行起来，成为一种“潮流”。

    “受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧、外来文化等不同因素的影响，广作家具形成了一种造型大气、体态凝重、工艺精湛、装饰华贵的风格，具有浓郁的岭南地域特色。

    同时，广作家具也充分显现出岭南文化开放创新、兼容并蓄、求真务实的特色，与岭南建筑、岭南园林、岭南戏剧一样，成为岭南文化中一道别样的风景。”

    谢老热情高涨，说起来有些滔滔不绝。

    “这一整套的都是黄花梨？”即使时间过世面的王志伟，都有些吃惊了。

    中间一张长桌，作为大茶几，正对面是一张连带靠背、雕刻繁复的长椅，桌子的两边，还有两个小茶几以及周围的单人椅子。

    而后面，还有两个高几以及一个柜子，专门用来存放茶叶和茶具，这加起来，足有十几件！

    黄花梨有多珍贵他是知道的，市面上千金难求，想找一件黄花梨木制作的家具都难，更何况是这一套足足十几件，没一件是体积小的。

    不同别的古董，家具王志伟也是很喜欢的，收藏过不少，只是和眼前这一杰作比起来，他花心思买的那些，简直没法拿出来见人。
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