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    张大千的作品，他也收藏了一件，但那是普通的作品，不具备什么代表性。

    现在要拍卖的不一样，是仿古作，还是仿八大山人的作品，两者都是历史上鼎鼎有名的画道大师。

    张老爷子很清楚，在近代像大千那样广泛吸收古人营养的画家是为数不多的，他师古人、师近人、师万物、师造化，才能达到“师心为的”的境界。

    张大千师古而不拟古，在继承传统文化的同时，他还想到了创新，最后在继承传统的基础上发展了泼墨，创造了泼彩、泼彩墨艺术。

    “这么一位国画大师，最后都没有回国，真是可惜。”叶秋爽说道。

    张老爷子叹了口气：“也不能说他不思乡，不爱国，当时的条件，他回来实在是耽误。”

    其实，古玩圈的人都能理解张大千先生不回国的原因。

    据说，当初就连总理都很关切，曾几次盛情邀请张大千先生回来。最后，张大千先生还是留在台.湾。

    其中原因很多，熟悉的朋友说过两点。

    第一，张大千自由散漫，爱花钱，在国内，没有这样的条件。

    第二，张大千自由主义很强烈。要是让他当人大代表、政协委员、美协理事等职，经常要开会，肯定吃不消。张大千这人，只适宜写画，不适宜开会，他不擅说话，更不擅作大报告。

    其实，还有更深的两点原因。

    其一，经济的原因。当时新中国的经济还比较落后，大家都是混在温饱的线上，还没有多少人有能力去消费书画这些精神享受。

    公私合营前，除少数私方人员外，绝大部分人员先实行供给制，后是低薪。衣食住行外，所剩无几。

    很少有人会用钱来收藏字画，艺术市场十分萧条，既无国内市场，更无海外市场，中国画没有出路。

    绝大多数中国画家改画连环画、年画或广告设计，有的从事美术教育，只有极少数画家，如齐白石，还能坚持卖画为生，但价格甚低。

    “当年齐白石一幅画，只有几十元，还不太好卖。”张老爷子苦笑道。
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