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    “我们来看这幅油画，简单点说，五十年代的油画颜料，由于受限天然矿物材料等成分方面原因，这时期的颜料容易开裂。”陈阳指尖轻轻划过画布表面，却没有真正触碰，“颜料中的亚麻油与空气接触后氧化速度不均匀，表层干得快而内层干得慢，这种不均匀干燥过程产生的内部应力，就是导致开裂的主要原因。”

    他环视四周，确保每个人都在认真听他讲解，“而且当时的颜料遮盖力不足，色彩鲜艳度也无法与现代相比。钴蓝的粒径普遍在 40 微米以上，比现代颜料粗糙得多。”

    陈阳继续道：“因此在 1956 年，荷兰 TalenS 厂首创管装颜料真空脱泡技术，目的就是减少开裂。这项技术通过抽真空方式去除颜料中的气泡，让颜料质地更均匀，减少干燥过程中的应力变化。实验显示，这种处理后的颜料开裂率降低了约 37%。”

    他拍了拍手，引起众人更多注意，“有意思的是，TalenS 当时的主要竞争对手 WindSOr & NeWtOn 直到 1962 年才掌握类似技术，这导致两家公司的产品在那个时期有着显著差异，成为鉴定年代的重要标志之一。”

    “而此时抽象表现主义者在作画时，需反复堆砌颜料，来弥补遮盖力不足，这样更加大了颜料开裂的风险。”陈阳模仿着绘画动作，手腕灵活地在空中舞动。

    “他们通常要堆积四到五层颜料才能达到理想效果，每一层之间需要足够干燥时间，但艺术家的创作冲动往往让他们无法等待，导致下层未干就覆盖上层，干燥不均匀，开裂风险成倍增加。”

    他转向安德森，眼神专注而犀利，“当时的画家们甚至尝试过添加蜂蜡、松香等物质来改善颜料性能，但效果都不尽人意，反而增加了后期保存难度。这也是为什么那个年代的作品修复成本普遍高出现代作品 30%以上。”

    “比如说，德库宁的《女人》系列，肉眼可见颜料开裂，这就是因为亚麻油氧化问题所造成的，这可是世界公认的，大家没有意见吧？”陈阳的声音提高了些，目光扫过在场每一个人的脸庞。

    “德库宁特别喜欢使用白色与赭石色混合的厚涂技法，这种组合在干燥过程中收缩率差异特别大，导致开裂风险更高。他的《女人 I》作品中，仅右上角就有超过二十处明显裂纹。”

    陈阳停顿了一下，弯腰仔细观察画作某处，“而且德库宁习惯加入松节油加速干燥，这种做法短期内效果不错，长期却会加剧开裂。据纽约现代艺术博物馆的修复专家估计，德库宁作品的开裂率比同时期其他画家高出约 25%。”

    陈阳直起身，将放大镜收回口袋，继续说道：“更有趣的是，德库宁后期意识到这个问题后，开始尝试在颜料中添加少量的树脂，希望增强弹性，但遗憾的是这种做法并未从根本上解决问题。到他晚年，已经改用含有丙烯酸成分的混合介质，开裂情况才有所改善。”

    大家纷纷点头，这种世界公认的问题，是谁都不会否认的，让曾院长和黎秘书更叫吃惊的是，陈阳居然还知道德库宁，这陈阳真是深藏不露呀！他们交换了一个意味深长的眼神，在无声地交流着对陈阳身份的新认识，这小子深藏不露呀！

    　　

    


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