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    　　现在的小说主要是宗教文学、英雄史诗和骑士文学，城市文学尚未成气候，市民阶层没有成为故事的主角。

    　　资产阶级的发展过程同时是城市化的过程，大量人口离开乡村，走进城市的工厂，成为市民。

    　　腓特烈要成事，需要这部分民众支持，发展城市文学、市民文学有助于从思想与文化上凝聚这部分人的力量。

    　　撒丁王国北方的商业和手工业发达，城市人口多，市民收入水平较高，工商业氛围浓厚，适合以此作为孕育腓特烈所需要的城市文学的地方。

    　　卢多维科和里瓦交流完毕，腓特烈也想好了下一步的计划。

    　　这时卢多维科向腓特烈征求意见。

    　　腓特烈想了想说：“我建议台词更加口语化，就像是平时说话一样，不要过分追求韵律。”

    　　“背景音乐最好采用简单常见的乐器，旋律不要太复杂，可以重复循环，唱词最好结构短小、内容通俗，让人一听就能记住。”

    　　这年头的台词、唱词和诗歌一样，作者为了押韵什么事都做得出来，经常出现一些生涩难懂的词句。

    　　腓特烈希望这部剧能在文化程度不高的人群中传播，所以要通俗易懂。

    　　卢多维科对腓特烈的要求并不奇怪。

    　　韦森公国这些年流行的“通俗歌曲”就是只有3到5分钟的时间，内容简洁，歌词易懂，最近逐渐被吟唱诗人带到撒丁王国。

    　　腓特烈以前出版过一本《行军锅诗集》，里面的诗通俗易懂，没有什么文学技法，在文学界地位不高，但在士兵群体中颇受欢迎。

    　　只是有时候越简单却是越难，以卢多维科对自己定下的标准，传统的韵律与腓特烈的要求必须同时满足，这就伤脑筋了。

    　　卢多维科接下了这个挑战，决定按着腓特烈的意思好好打磨剧本。

    　　腓特烈是没法看到这部戏首演了，他过两天就要离开米兰城，卢多维科也要回菲拉城，剧本的完善与排练需要半年时间，那时候不知道他跑哪里去了。