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    蘇青鸞讓這幾個人在要畫的靜物組面前圍成一個圈子，這樣每個人觀察到的角度都不同，這樣光線和構圖都會受影響。

    所以蘇青鸞也不擔心他們這些人互相照抄——畢竟角度都不同，照抄也毫無意義。

    蘇青鸞看這些人都安靜下來了，又把視線轉移到沐行之的身上去了。

    透過陽光，蘇青鸞能夠感覺到，這個男人的臉色是真正意義上的不健康。

    原本在陽光這種偏于暖光的照射之下，人體內紅色的血液是多少會透出來一點點的。就比如人在陽光充足的情況下閉上眼睛，透過眼皮“看”向陽光的方向，就會發現視野中的色調并非完全的黑暗，而是有那么一點點發紅。

    這就是陽光透過眼皮下的血色，讓視神經捕捉到了。

    但是這種情況在沐行之的臉上完全沒有發生——他的臉容即便是在溫暖的陽光下，也像是潔白的雪花石，毫無血色，甚至連原本血色最應該豐富的唇瓣都透著一層虛弱的灰色。

    如果不是看到過沐行之能夠步履十分穩健地站起身來，蘇青鸞一定會認為，眼前之人虛弱到身子連睜開眼睛都是費盡全力的。

    蘇青鸞打好了草圖，開始描摹沐行之的五官容顏。畫著畫著，她蹙眉看了看男人的臉容，表情十分疑惑，但是低下頭又動筆。

    只不過她臉上那些困惑的感覺并沒有消失，反而隨著石墨筆一筆一筆地落下，那違和的感覺愈發的清晰。

    大概是因為有事做，蘇青鸞覺得這一堂課過得很快。

    看了看幾個學員畫的靜物，蘇青鸞挑選的都是那種形狀比較規整的，比如茶碗、筆筒之類，沒有太過復雜的紋飾和造型。

    而起蘇青鸞也沒有想要立刻就讓這些人把靜物勾畫得惟妙惟肖，只是讓他們習慣去摸索物體和物體之間的透視關系——這也是素描之所以不同于傳統中國水墨畫或者工筆畫最大的特點了。

    看出來這幾節課雖然沒上，不過他們卻沒有扔下聯系的分量。

    素描這種事情雖然到了一定程度還是要看天分和藝術性，不過打基礎時候的苦工可是一點兒少不得。
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