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    ……

    就当诸位还在研究这幅被何老爷子称之为《旭日东升图》的水墨画的时候，李简却并没有停下动作，而是将手中的方章转了一下，再次按在了纸上。

    老者、云鹤、红日、古松，四幅图案接连出现，再次化作一幅泼墨山水。

    然而，虽然只是四幅画小小的改变了一下顺序，整幅画的意境就已经截然不同。

    因为最远端的红日变成了苍松，于是红日就不再是旭日，而是成为八九点钟的太阳。给人的感觉，已经不再是旭日的温和，而是有种光芒夺目、温热的感觉。因为红日的变化，整幅图的已经也因之大变。

    如果说之前那幅《旭日东升》代表着生命力，像是一个初生幼儿的话。那么这幅可以名之为《朝阳图》的泼墨画，则有着无穷的活力，就像是朝气蓬勃的童年、少年。

    无论是半悬的朝阳、翻滚的云海、嬉戏的朱鹤，还是临风站立的老人、古松、孤峰，都在这幅画中显现出难以形容的活力。似乎，画面中每一寸都是活的、都是时刻在动的。

    尤其是儒袍老人，只是一眼，就会让人心中不由的浮起一句词——老夫聊少年狂！

    ……

    当何老爷子因为李简印出的这幅画面相差仿佛，韵味、意境截然不同的画，而倒抽冷气，震撼莫名的时候，李简的动作并没有停。而是将手中的印章换了一面后再次印了下去。

    一次、两次！

    很快，又是两幅画面相似，意境各异的泼墨山水画诞生了。

    第三幅画，云鹤、红日、古松、老者。

    红日变成当空烈阳。老者脚下的山峰彻底变成云海四绕的孤峰，原本面向红日的老者，也变成的背向红日。

    如果一定要给这幅画起一个贴切的名字的话，那么《烈日图》无疑再合适不过了。

    画面的意境仿佛人正壮年，整个画面中充满了力量感。烈日炎热刺目的力量，云海与罡风仿佛瀚澹无边的伟力，孤峰岿然崔嵬的力量，古松抓紧山岩不惧风雨的力量，就连原本儒带飘飘的老者的线条似乎都刚硬起来，似乎那枯瘦的身躯中藏着无穷力量。

    整幅画的韵味变的极刚、极烈、极硬！

    ……

    第四幅画，红日、古松、老者、云鹤。

    红日再次变得温和，化作一轮夕阳。云中嬉戏的云鹤，变成了归巢的归鹤。山石更加崔嵬，古松更加沧桑，老者的气质也化作一片平淡。

    这幅画可以名之为《夕阳云海图》的画面，虽然没有《旭日》的生机，没有《朝阳》的活力，没有《烈阳》的力量，但是这片温和，这片平淡，这片稍纵即逝的美，却堪称四幅画之！

    最美不过夕阳红！(未完待续。)


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